《哆啦A梦》能成为日本国民动漫，朝日电视台版的《哆啦A梦》动画可谓功不可没，而这背后还有一位关键人物——楠部三吉郎，楠部三吉郎在其自传中曾讲述过当年《哆啦A梦》动画背后很多不为人知的故事，本文便是由这些内容提炼，并加入相关资料整理而来，以便大家能够了解那段历史。

八

电影的首映定在1980年3月15日。

为了给影片造势，东宝决定在日比谷、锦系町、涩谷三个地方举行盛大的首映活动，邀请记者前来报道，同时藤子·F·不二雄也会出席并在现场致辞。

当时的日比谷宝冢剧院

活动举行的时间定在上午10点，按照日程，首先是在日比谷的宝冢剧院开场。但是当楠部三吉郎和藤子·F·不二雄来到现场的时候，发现影院里空荡荡的，上座率不到一半，楠部三吉郎当场就傻眼了，他不由自主的看向藤子·F·不二雄。而藤子·F·不二雄心情似乎并没有受到影响，依然微笑着登台致辞，剧院外围满了记者，他们都在等着致辞结束后采访藤子·F·不二雄。

看到这种情况，堀内实三对楠部三吉郎说：“我们不能让老师难堪，楠部先生，你去应付记者，我安排老师赶紧去下一个会场。”

于是楠部三吉郎来到众多记者面前。

一个记者微笑着说：“这个系列明年还会有吗？”

这位记者的话中明显带有讽刺的意味，气得楠部三吉郎差点当场发飙。

楠部三吉郎回答到：“不管有多少观众，只要孩子们高兴，老师就一定会坚持下去。只要老师说要做，我们就肯定还会继续做！”

说完楠部三吉郎就不再回答任何问题。

就在这时，楠部三吉郎接到一个电话：“楠部先生，你赶紧来江东乐天地吧！”

电话里说的江东乐天地就是位于锦系町的第二会场。

楠部三吉郎放下电话，心想，你们真是不让我省心啊，我刚刚应付完这边的记者，那边又出了什么事吗？

楠部三吉郎赶紧以最快的速度赶往锦系町。

当时的锦系町江东乐天地

到达电影院之后，看到现场的景像，楠部三吉郎差点飙了脏话。

只见电影院里座无虚席，藤子·F·不二雄已经致完开场辞，电影正片马上就要开始了。

影院的灯光变暗，东宝的片头出现，正片随之开始。等到大山羡代那句“圆圆的光头能反光”的歌词（这句是《我是哆啦A梦》的歌词，《大雄的恐龙》的片头曲并不是著名的《哆啦A梦之歌》，《哆啦A梦之歌》是从1982年的《大雄的大魔境》开始成为电影的片头曲）响起，现场的孩子们就开始一起大合唱。

看到这个场景，楠部三吉郎看了看藤子·F·不二雄，激动的说：“真是太棒了！”

而涩谷的会场也同样如此。

首映活动结束之后，动画制作人员们聚在一起高喊：“万岁！万岁！万岁！”

《大雄的恐龙》上映后引起了巨大的轰动，票房达到了15.6亿日元，位列当年日本票房榜第八位（排在第一的是《星球大战5：帝国反击战》），也是当年日本票房最高的动画电影。

观众排队观看《大雄的恐龙》

据说在本片上映期间，正值美国著名导演史蒂文·斯皮尔伯格来到日本，而他也观看了这部电影。《藤子·F·不二雄的世界》中则声称，史蒂文·斯皮尔伯格指导，于1982年上映的科幻电影《E·T外星人》也受了此片的影响。

最初筹备剧场版的时候，包括藤子·F·不二雄在内，都没有想过要做第二部，但是由于《大雄的恐龙》大获成功，第二部剧场版的推出也就顺理成章。

可以说大长篇以及剧场版的推出，在整个哆啦A梦发展历史里是具有划时代意义的。

首先，它让哆啦A梦的世界变得丰富多彩，让整个世界观变的更宏大，更完整。

第二，舞台的扩展，也让藤子·F·不二雄有了更大的发挥余地，在大长篇里，我们也能看到更多SF的元素，故事性也更强。比如《大雄的魔界大冒险》这种双结局的设定，还有1988年上映的《大雄的平行西游记》、1991年上映的《大雄的天方夜谭》这种跟古典名著相结合等等令人拍案叫绝的故事构思。

第三，篇幅的扩展，也让除了大雄和哆啦A梦以外的其它角色有了更大的发挥空间，性格也更加丰满。比如在前文所述的在《大雄的宇宙开拓史》中，大雄最后利用自己的射击技巧，将反派击败，展现出了在短篇故事中少有的勇气和能力；在《大雄的魔界大冒险》中最后是靠着胖虎的最后一投，将大魔王击败，而在《大雄的宇宙小战争》和《大雄的铁人兵团》里，小夫和静香更是分别成为这两部电影的关键人物。

到了1980年代，日本漫画进入了所谓的“空气时代”（该定意最早出自手冢治虫，意思是漫画已经像空气一样不可或缺了）。这个时代也是日本漫画发展最为繁荣的时期，鸟山明、车田正美、北条司、高桥阳一等一大批的优秀漫画家开始陆续涌现，《阿拉蕾》、《龙珠》、《圣斗士星矢》、《城市猎人》、《足球小将》等一大批经典名作也是在这个时期诞生，而很多人也将1970年代初到1980年代末称为日本漫画的黄金时代。也正是从1980年代起，借着大长篇的推出，哆啦A梦的人气开始迎来最为辉煌的发展时期，“日本国民漫画”、“日本国民吉祥物”等等称号也是开始从这个时候流行。

后记

楠部三吉郎曾说，老师把《哆啦A梦》交给了他，他不能辜负老师的信任。而后来一系列的事情发展，楠部三吉郎也确实做到了，可以说，没有楠部三吉郎契而不舍的努力，哆啦A梦的发展也不会有今天。楠部三吉郎把《哆啦A梦》重新带回到电视屏幕，把《哆啦A梦》带到了大银幕。让《哆啦A梦》的世界变得丰富多彩。

1991年，中央电视台引进朝日电视台版《哆啦A梦》动画，成为了中国无数孩子们的童年启蒙。

1995年，吉林美术出版社出版发行《超长篇哆啦A梦》系列漫画，正式将《哆啦A梦》漫画引进国内。

2007年，《大雄的恐龙2006》在中国大陆上映，哆啦A梦剧场版首次登陆中国……

传奇还将继续……