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日记探微︱一位晚清知县的文字世界

尧育飞

如果一位读书人无法参与主流文学世界的活动，却又不放弃文学创作，他将面临怎样的境地？如果他还必须与一般不识字或粗识字的民众打交道，他是选择与民众打成一片，加入民众的“杂字世界”，还是继续保持他精英文人的姿态，从事“文字下乡”（费孝通语）的工作？

在明清时期，许多地方的知县便是这样的读书人。他们的文字无法进入主流的诗文世界，然而诗文已经融入他们的血脉，他们只能继续对边缘地带的山水发出诗人的咏叹。身处繁忙的公文世界中，他们也试图改造周围的环境，让基层的文字世界的群体更为扩大。从文字推广的角度而言，他们的文字活动，有些类似于“文字下乡”。不过就他们本身的动机来说，这些活动不过是文人身份的自然流露，是他们的表达欲和职责驱动的结果。

晚清基层官员周长森的日记，就反映了这样一位读书人在文字世界中的挣扎。周长森（字莲叔，号甘菊轩主人）是江苏六合人，活跃在清代咸丰、同治、光绪年间。其所著《六合纪事》根据日记编成，记载咸丰年间江苏六合地区太平天国的战事活动，久为学界所注意。近年周长森撰写的另外两部日记《北上日记》《莅官日记》也已陆续出版。《北上日记》收入《蟫庐日记（外五种）》（卢康华整理，凤凰出版社，2016年）中，原为佚名抄本，据李军《抄本〈北上日记〉的作者及其史学价值》可知作者即周长森。该日记记载同治六年（1867）三月至八月周长森解饷至京师的经历。《莅官日记》，稿本四册，原藏首都图书馆，中华书局2010年印行《姚锡光江鄂日记（外二种）》收入整理本。《莅官日记》记载了周长森同治八年（1869）十一月至同治十年（1871）五月监护任江西崇义县知县任内事。此外，周长森尚有《甘菊簃诗集》等诗文集存世。本文主要以同治年间周长森两部日记《北上日记》《莅官日记》为对象，讨论晚清知县的阅读和写作情况。

周长森《北上日记》收入卢康华整理《蟫庐日记（外五种）》（凤凰出版社，2014年版）

一、舟中读与县署读

对基层官吏而言，读书并非他们主要的职业，因而在不同环境的影响下，读书的种类、读书的状态可能呈现十分不同的面貌。《北上日记》《莅官日记》这两部日记就鲜明反映周长森人生过程中差别很大的两种阅读状态。以所处的环境划分，《北上日记》呈现的状态为舟中读，《莅官日记》反映的读书状态则是县署读。尽管在这两段时间中，周长森都是差中读书，但其间的阅读旨趣却有较大差异。前者所反映的阅读状态呈现的是消遣和放松为主，而后者则带有鲜明的功用性目的。

同治六年（1867），周长森押解军饷从江西南昌北赴京师，一路上较为顺畅。对周长森而言，漫长的旅途需要一些遣闷的办法，读书自然成为他消遣的最佳方式。此期他所阅读的书籍，主要是小说。明清时期的读书人对于读小说解闷早有心得，他们常打趣这是“适趣解闷”的良方，这表明他们已经自觉认识到阅读小说是一种轻松的休闲方式。因为轻松，故而这种阅读主要受公事繁忙与否的影响。当公事清简时，他们往往有大量时间阅读；反之，公事繁忙，他们读书时间和所读书种类也大幅下降。《北上日记》清楚地反映了周长森的阅读曲线。

这年三月份，周长森押解的饷船主要在江西和长江中游航行，事务较少，他也进入小说阅读的“迸发期”。根据日记可知，三月十三日，周长森翻阅《说唐野史》全部，“漏下四下，始就枕”。三月二十一日,“日长无可遣闷，得野史《说岳》一部，翻阅至漏三下”。三月二十七日，“日内得野史《五虎平西》、《平南》等传，荒唐可笑，藉以遣闷。至漏四下。”短短半个月时间，周长森已经读完四五部长篇小说。由此可见，这一时期周长森的船只较为平顺，应酬也少，因而有大量时间阅读，而他本人对讲史的章回小说似乎情有独钟，且颇为沉迷夜读，往往读至凌晨方才作罢。

整个三月份，在舟中不足20天时间中，周长森总共读完8种书，分别为《说唐野史》《都门纪略》《坚匏集》《说岳》《西厢传奇》《五虎平西》《平南》《粉妆楼》，全都是小说。可见对周长森这样的基层官吏而言，阅读的目的主要在消遣，而小说便是上佳的消遣读物。例如三月二十八日日记记载，“阴雨继至，与殷都戎小饮，畅叙历年运事。复出野史《粉妆楼》一部，俚鄙无可采者，然其剖别贤奸，取义惩劝，亦作者之志也，惟不经之谈为可哂耳。”阴雨天无事，周长森和同行的殷姓军吏对饮，谈论往年运饷事情。估计兴致颇浓，周长森又拿出小说《粉妆楼》翻阅。《粉妆楼》为《说岳后传》的续书，嘉道年间“竹溪山人”所作。可惜周长森读后，评价不高，认为小说的可取处不过在立意醇正而已。然可想见的是，对周长森来说，雨天读小说，和雨天对饮闲谈并无多大区别。日记中这个剪影，也反映了底层读书人的真实阅读兴趣。

当周长森一行顺江而下经过南京，到达江苏境内大运河沿线后，行程较为顺遂，而事务也逐渐增多。四月二十六日，周长森一行从清江浦北上之后走陆路，此后日记中竟没有与读书相关的直接记载。仅仅五月十九日将抵河北清河时，周长森阅读了《清河县志》。此后两天，他还阅读了《白香山诗集》。六月抵达北京交卸军饷后，周长森才前往琉璃厂寻觅《瀛寰志略》。七月下旬，周长森乘船抵上海，再返回江西。此行结束，日记也随之作结。从周长森这趟行程看来，相较于陆路车行，舟中似是较为理想的阅读场所，而海运的火轮船由于很快到达目的地，反倒不是理想的阅读环境。

《姚锡光江鄂日记（外二种）》目录

当周长森于同治八年底抵达江西崇义县任知县时，他所拥有的阅读条件和所处的阅读环境已经发生较大变化。大部分情况下，周长森都在县署读书，偶尔下乡访察时，也能身处较好的阅读环境。由于时地的差异，此期他阅读的数量、种类均有别于同治六年《北上日记》所示。

与几年前的舟中读书相比，作为知县的周长森，阅读书籍的门类极大丰富，诗词、小说、史书、律令等书籍均囊括其中，而主要包括律例类、官场教材类、文史类等三部分（完颜绍元《日记里的县长读书》，见氏著《说官衙门道》，上海辞书出版社，2014年，第130-132页）。尽管他仍然阅读《聊斋志异》等小说作为消遣，但这一时期周长森的阅读呈现一个极其鲜明的特点，即他的大部分阅读都带有明确的功利与实用目的，而作为纯粹文人的自由阅读时间则十分稀有。

同治八年底，刚刚上任崇义县知县的周长森，显然还没有完全做好当一名知县的准备工作。在这个月的许多时间里，他都慌不迭地看各类律例书籍。从日记记载来看，多数时候，周长森都是碰到类似案件，才匆匆翻阅律例书籍。看来，周长森的阅读颇有些临时抱佛脚的味道。例如同治八年十二月十一日，“灯下阅读《律例便览》，终二卷 ”。当天的日记还记载了民众募修官道事，日记又云：“沿山石脚一律铲平，宽必五尺，违者议罚。”显然，《律例便览》影响到他的施政。此后一个月时间内，周长森如饥似渴地阅读了大量钱谷刑名等方面书籍，因为，年底正是完粮纳税之时，他急切需要制定应对民众拖税抗税的办法。十二月十三日，周长森在“灯下阅钱谷册籍”。十四日，又在“灯下阅《福惠全书·钱谷部》”。第二天，周长森即“谕各乡书办勒限完粮”。从这里不难发现，周长森这一时期的阅读基本上是现学现卖。有时这些阅读活动发生在施政日期以前，这些阅读就是施政的准备；有时，相关阅读活动发生在行政活动之后，这些阅读活动看起来是就是在为一些行政不当做补救。例如十二月二十日，白天，周长森“签催各里欠粮。晚阅《处分则例》”。这条记载表明，周长森为无法完成完粮纳税既定目标而焦虑，试图从书中找出一些答案。

这种急就章式的阅读，在周长森而言，也是没奈何的事。清代的行政体系并没有培训上岗再担任知县的环节。周长森匆忙担任知县，处理这些复杂情况，除去周咨师爷外，只能通过阅读与实践不断摸索。同治十年正月二十五日日记记载，“隆平劣生以催科时书差需索，欲乘此挟制官长，布散揭帖。爰翻阅《学校全书》，嘱两学训饬。改期于二十七日”。从中可见，《学校全书》一类书籍直接给周长森的施政提供了方案。由于这些刑律书籍一方面给他审理案件提供参考，另一方面也有助于他的施政规避风险。无怪乎他如此倚重书籍。从这方面看，周长森治理崇义县不妨称为“书本治县”。

官员的身份决定了周长森的阅读总是身不由己，无法进入纯粹自由的阅读世界，他的许多阅读不得不随着公事的转移而发生变化。譬如同治九年三月初一日，周长森抵达江西南康，开始翻阅《南康府志》，发现府志“载王文成《茶寮碑》。而本县《志》不载，疏漏甚矣”。于是赶紧抄录。这又是在为崇义县修志做准备。八月二十三日，周长森“检阅县旧《志》，抄录王文成《茶寮碑》及《盐法疏略》各种……”《莅官日记》所载周长森阅读方志事，多半是为了编纂新县志而做查缺补漏工作。看来，对周长森而言，往往是有什么工作读什么书，而他在日记中记载读什么书，也往往表明他正在或预备办理一件新的差事。

在为了公务而阅读的宗尚之外，可怜的周长森毕竟没有忘记自己读书人的身份，和许多清代文人一样，他为自己制定了一些自由阅读的日课。这些日课包括阅读《史记》《纲鉴易知录》《三国志》《全唐诗》等大部头著作。同治九年七八月间，周长森主要阅读《史记》，且每日标记所读卷次。不过，他似乎并不关心《史记》的文法，偶尔作论，也以人物品评为主。如七月二十五日日记云，“午后读《史记》，至《陆贾、叔孙通列传》，此二君为汉朝第一流人物，其智识高出绛、灌万倍，古今文人尚以此为法，所谓识时务者呼为俊杰也”。这种喜欢评点历史人物的做法，或许是区分读书人纯粹与否的一块界标。对周长森这样边缘性的文人来说，阅读带来切己的体验，可能才是他持续不断阅读的主要动力。甚至，阅读对周长森来说，有时候还具有治疗身心的功效。同治九年十二月初七日，周长森“阅《史鉴》，至‘唐太宗诛建成、元吉’，为之意境顿释。夫骨肉变乱，尚且如此，况其他乎？”。周长森之所以发出如此感慨，原因在于，这些天里，周长森遭遇门生上门索债闹哄的事情。在周长森看来，骨肉兄弟因为争权夺利尚且可以互相残杀，他与门生的纠纷又有什么看不开的呢？

总体而言，无论舟中读还是县署读，周长森的阅读难称广博。同治九年十一月十五日，周长森从本县谭姓训导手中获得《学政全书》见示，赶紧阅读一过。读“至‘搜访遗书’，知我朝文教昌明，度越千古，惜《四库书目》无从购买，而三阁珍藏久为煨烬矣，为之一叹”。通过《学政全书》，周长森才发觉清朝的文教昌盛，可惜，他连《四库全书总目》也无法买到。

延昌《事宜须知》所载赴任的“备带书目”

周长森的阅读情况在晚清并非个案，而是具有相当的代表性。光绪五年（1879），满人延昌补授江西浔州府知府，他将自己携带的书籍一一抄录，包括《皇朝经世文编》《四库全书目录》《大清律例》《佩文韵府》《大清会典》《纲鉴易知录》《康熙字典》《渔洋精华录》《雍正上谕》《朱批谕旨》《啸亭杂录》等等。

这份书单至少包括50种书，此外丛书、经卷尚有不少，数量不可谓不少。这是由于延昌认为江西浔州地方偏僻，书不易获得，故而携带较多。此外，这份书单还记载了一些考试应用书籍如《钦定四书文》等等。延昌后来将此列入他所编的官箴书籍《事宜须知》中。《事宜须知》在晚清发行量很大，许多外放府县官员都以这书作为上任的指南，而这份晚清官员赴任时通行的行箧书目，就具有一定的代表性。书单中的《律例便览》《纲鉴易知录》《学政全书》《圣谕广训》《聊斋志异》等书，也是周长森经常性的读物。看来，周长森的阅读可大致反映晚清一般基层官员的读书情况。

二、诗文输出与艰难的“文学下乡”

周长森的阅读带有强烈的功用目的，不仅体现于他的阅读主要服务于日常施政，也在于他的阅读明确地指向了写作这一目的。对周长森而言，阅读是写作最好的催化剂。无论做文章，还是写诗，周长森都十分自觉地先读再写。在这个过程中，诗文典范不仅是阅读的对象，也是写作的导火索。读物作为周长森写作的指南，留下了确定性的证据和痕迹。《莅官日记》中包含许多周长森创作诗文的记载，展示了他试图将个人的文学创作融入地方社会之中的努力。可惜，对一个偏僻的地方而言，这种“文学下乡”的举动面临许多困难。日记记载周长森继续文学活动的诸多不利因素，反映了坚持文学理想的不易。而这些诗文也成为他在偏僻地方继续文学事业的写照。

周长森并非专门的古文家，但需要写作时，他常常能通过即时性的阅读，完成高效转化，最终结构成文。例如，在同治九年六月十四日、十八日两天的日记中，周长森都提到曾经阅读《古文汇纂》。周长森这两次阅读古文并非为了消遣，而带着极强的写作目的。此后十九日、二十日、二十一日、二十三日、二十八日、二十九日，周长森分别作了五篇文章《重修文塔记》《重建兵刑工三科房记》《重订书院章程记》《禁斗狮说》《上堡李盈浩再建石桥记》《重建署西厅屋易名金粟堂记》。周长森在崇义县任知县，正值太平天国战乱之后，百废待兴。战后的重建包括一系列土木工程，需要许多文章润色。周长森的许多文章也都是诞生在这样的重建事业之中。六月十九日，在撰写《重建署西厅屋易名金粟堂记》当天，周长森还在日记中写道：“雨中读古文铭传，各作清韵，琅琅与芭蕉点滴声相和。”点明了他为文运思的场景，透露了他对于政事和文章均感满意的自得心态。在这场雨声中，周长森体会到政事与文事相和，故他自己也颇感怡然自得。遗憾的是，周长森这些仓促写就的文章价值不大。然而，在周长森而言，这些文章本就是政务催生的结果，服务于眼前的具体行政事务才是这些文章创作的首要目的。在地方性文献尤其是方志中，类似周长森创作的此类“记”文大量出现。这也提醒我们注意：晚清许多的文章是诞生于这样的写作氛围。

周长森对文章也有自己的追求，可是过于频繁和大量的公文写作，让他来不及细细思考文章笔法。他对文章的感悟和体会也往往以一种粗线条的姿态呈现。试看周长森的日常评文，如同治九年正月十四日，“阅《南安府志》。新修者手笔太弱，‘列传’全用原稿，不加剪裁；其刻极讹舛，指不胜屈”。这些出自日记的散漫评点话语多为印象式的，表明对周长森而言，批评文章以直观的印象对付足矣，而不必细与论文。周长森之所以如此评文，可能由于时间仓促，也有可能由于日记本就随意写作。不过如果考虑到日记中详细记载大量诗歌，那么，背后的原因应当在于，对周长森来说，诗歌比起文章而言，更为重要。当然，文章的应用范围丝毫不比诗歌窄。在短短一年多的崇义县知县任上，周长森花费大量时间修纂地方志。尤其是同治九年十月底，周长森的文字输出即主要在写作县志物产、风俗、赋役、职官志、艺文志等等。可惜，可能因为这些文章篇幅太长，周长森并没有在日记中一字一句抄录这些文章。不过这却再度表明，就晚清读书人而言，诗歌因其篇幅短小和语言精炼的优势，仍是最为重要的文学体裁。

同治六年《崇义县志》（汪宝树等人纂修），国家图书馆藏

与文章不同，诗歌有着更为私人的属性，是表达个体性情更为自由和方便的文学体裁。对周长森这样的清代基层官员而言，人生始终在路上，行旅是生活的常态。对周长森这样仆仆风尘的基层官员文人而言，他的相当一部分诗歌也是“在路上”诞生的。以《北上日记》为例，在不适宜读书的陆路行程中，周长森创作了不少诗歌，其中尤以题壁诗较为突出。同治六年五月三日，周长森抵达李家庄，读到旅店壁间某女史诗，觉得“清婉有致”，于是赶紧抄录下来。其中江都汪子仪的诗歌勾起来他的回忆，于是赶紧在壁上题诗一首，末联云“为问丁吟诸女伴，挥毫亲见有谁曾？”第二天，周长森行抵半城旅舍，吃了麦饵瓜蔬。又不禁题壁云：“蒲香谁泛酒，食饱又长征。佳节中天届，劳人触热行。狂风迷日色，崩石走雷声。问询入山路，崎岖第一程。”他把一路的行旅概况描摹而出。就这点来看，诗歌源于旅途，诗歌创作在路途上，而诗歌最终也呈现于旅途中旅舍的墙壁上，最多在行旅日记留下一份副本。对清代第一流的诗人，或者想在诗坛努力奋斗的诗人来说，他们在此可能面临极其艰难的写作困境，即“选取日常题材来写作是无可选择的选择。可写作一旦沉溺于日常生活的庸常，就是自我超越的绝对障碍，这时，如何抵抗日常经验对诗歌的风蚀就成为摆在诗人面前的首要问题”。（蒋寅《生活在别处——清诗的写作困境及其应对策略》）但对周长森这样的文人而言，他从来不把这种生活化的诗歌写作视作难题，因为他从不反思这种写作有什么问题。对周长森来说，诗歌从旅途而来，诗歌也回归旅途。他在写这些诗歌时，一点也不担心过于沉溺于庸常的生活，而仿佛有些享受地沉浸其中。

对周长森而言，诗歌写作是一项孤独的事业。他在崇义的诗歌，大半都在路上创作。就是在这种状况下，在崇义任知县时，他的诗歌遍布崇义大大小小的地方。例如同治八年十二月二十三日前往尚德里查验命案等，度过五爪岭等地，即有《途中偶成》《雨中度五爪岭》等诗。其中《途中偶成》诗第三联云：“村农夹路看官长，野店逢墟闹里邻。”颇为纪实。这些诗作多诞生于办理公务路上，以艺术成就而论，固然不佳。但就周长森个人而言，诗歌却忠实记录个人的行踪，也一并记载了施政的举措。如同治九年正月十二日日记云，“课僮插芙蓉十余枝于河侧；园东修竹，为荆棘缠蔓，芟之；移桃树种于庭南，补地之隙”。此时周长森修葺县署园圃，日记即载有四首《即事》诗，记录此事。其中第三首诗云：“呼僮剪竹插桃枝，位置园林四面宜。别有扶良锄恶意，删除荆棘莫教迟。”周长森所作的诗歌与日记均记载此事，可以视作经营园林的两种文体。这一事件既用日记的闲笔端记载，也一并通过诗歌写出，可见，在周长森心目中，诗歌与日记一样，同样是日常文字输出不可或缺的渠道。于是，周长森的文字输出的两项日课就摆在面前，一是日记，一是诗歌。他的日常文字输入，就是那源源不断的阅读。围绕文字，周长森不断输入，不断输出，努力维持日常文字世界的一种平衡。

在很少有机会和人交流诗歌、文章的崇义县，周长森孜孜不倦地从事文字工作，一方面写作私密的日记作为备案，另一方面，小心翼翼地维持自己的文学世界。从日记记载来看，周长森的诗文创作在当地没有激起任何反响，在文学史上，更无法占据什么地位。无论他在日记中如何自得于自己的诗文，都只是个人的独白。对周长森这样的基层官员文人而言，他前往崇义县本身可视作一次“文学下乡”，可惜并不算成功。离开崇义县之后，周长森的文学交游似乎重新恢复。例如，同治十一年辞官以后，他曾给浙江石门人吴朔的《得秋山馆诗抄》作序。

三、联语作为“皇权下县”的文治手段

崇义县位于江西西南边陲，明正德年间始析上犹、南康、大庾等地置县，隶属于南安府。散落于这座崇山峻岭之间的崇义县文风并不盛，故而在这样的县城推行文治，所谓的“文学下乡”很难行得通。通观周长森《莅官日记》，其与当地士绅诗文往来甚少，诗文在陶冶性情方面的作用多止于自身。不过，这部日记却保留了大量的联语，这些联语完整地参与了周长森在崇义县的施政，并成功地嵌入了崇义的山水之中。作为一种相对边缘的文学样式，联语由此承担政教渗透基层的功能，无形中也起到“文字下乡”的作用，也不妨视作“皇权下县”的文字反映。

《崇义县志》所载舆图可见崇义县的丘陵地貌

清代是中国对联发展的鼎盛期，无论创作还是对联的研究都取得丰硕成果。许多著名文人均参与到对联创作中，并编撰联语集、联话集。清代对联风行的背后，前人认为有三方面主要原因，分别为：“元明以来小说的流行带动了对联的传播”、对仗启蒙读物“推动了对联的发展”、“对子摊的流行”。清代的联语也呈现出四个新的特点为：“越写越长”“越写越巧”“使用越来越普遍”，以及对联独特的整套声律规则发展得愈发完善。（余德泉《中国对联通论》）前辈学者已经注意到清代对联写作日常化的新趋势，并将背后的原因归结为元明以来通俗读物的流行、文化行业（如对子摊），实则已经注意到明清通俗文化的流行对对联兴盛的重要影响。但这种分析主要考虑对联的阅读和使用者，并未集中关注对联的创作主体。在明清对联的消费者一端，是随着识字率提升而日趋广大的能识字的民众；在明清对联的创作者一端，则是上册及中下层广大文人的创作，其中尤以基层官员文人的创作最为关键。如果排除掉文人出于文字游戏所作的大量对联外，如周长森这样的基层官员文人，创作对联就主要是为了适应基层治理体系。

周长森上任之后的重要举措是重修书院。在规划书院复建过程中，为书院各处场所拟对联，也成为他的分内之事。同治八年十二月二十三日，周长森在下乡视察工作的轿子中，周长森拟好了书院对联。对周长森来说，对联往往应工程而生，工程完工前，联语早已预先准备。周长森在任内重修崇义县署，其中西花厅十三日动工，定于十九日寅刻上梁。三月十八日日记中记载：“署前丹桂一株，婆娑数百载，拟工竣名之曰‘金粟堂’。作楹联云：‘丹桂四时荣，生粟生金，是天地养民根本；青山千古在，谁宾谁主，借烟霞遣我吟怀。’亦见余之作达矣。”这种作对联的行为，也往往能衍生出诗歌创作，有时甚至可以为作诗起兴。在金粟堂中，三月十九日，周长森在署前清坐，即得诗一首，其中一句云“作吏此生难免俗，入山非隐竟能深。”所抒发的情绪显然是昨日情绪的延伸。在此，联语不仅在体式上成为诗歌的前导，在情感宣泄上也为诗歌作了铺垫。当然，有时候，对联也可能是诗歌创作以后诗思余绪的产物。同治九年十月十三日，李少文请周长森题《庾岭探梅》《芝草重生》二图。周长森题诗以后，意犹未尽，“复作楹联赠之，曰‘青莲老去饶吟兴；红豆春来系远思。’”联语在此就成为诗歌的尾巴。

同治年间崇义县署的基本格局

比对联和诗句更为轻松的创作，是题写横额，或一字，或俩字，或三四字不等。同治九年五月二十三日，“‘金粟堂’额成，长联亦至，空斋默坐，觉‘山静似太古，日长如小年’二语，确切此境”则表明，联匾的经营是物质建设，所带来的成效却是一种精神享受。以联匾等命名之后，这方空间就属于作者。无论记事或是作文，这一方天地从此都有了明确的标记。周长森命名心范斋、金粟堂等之后，日记中即有“静坐心范斋”（八月十四日）、“金粟堂桂花盛开，香气喷射”（八月十七日）等记载。通过联匾命名，这些景观也因名而生意，最终成为吟咏的对象和媒介。如九月二十四日日记，周长森即作诗《夜坐心范斋书怀》。

《莅官日记》中之所以记载大量的联语，除去上述所载周长森个人喜欢作联，联语具有丰富的意涵之外，还与联语在清代已经渗透到社会生活的方方面面，在人际往来和社会关系中占据不可或缺的位置有关。

和诗歌一样，对联也是相当重要的社交媒介，清人日记中关于往来赠送对联的记载极为频繁。在周长森《莅官日记》中，如同治九年九月十一日 ，“午后，宴幕客于心范斋。作各处楹联”。对联在此是作为一种礼物，在社交圈内传播。对联的赠送，因而也成为周长森有意识地经营地方人际关系的重要手段。同治九年十一月二十四日，周长森连写四副楹联，其中两副赠送给书院刘山长，一则祝刘山长八十诞辰，另一联则在赞扬刘山长之余论及二人关系为“蓉江诗为旧交吟”。此外两联，一是赠送给桶冈监生朱涌泉，另一副对联则赠送铅厂处士罗二桐。其中有的是祝寿，有的则纯是勖勉。这表明，对更为基层的读书人而言，对联是维持关系的有效媒介。

对周长森而言，许多对联是被动的产物，另外一些对联却是有意为之的结果。以过年时所需的对联为例，一方面这是传统年俗的规定性内容，另一方面，周长森也借此推广春联。同治九年十二月二十四日日记云，“课家僮书春联，各拟新语”。十二月二十七日，“制春联，命家僮书之，粘于内外楹。命各庙及科房皆张灯庆贺，以地方僻陋，稍化以文明，为升平景象也”。周长森日记提及“化以文明”，未知具体所指，可能隐含的意思是，崇义县城偏僻，一些地方甚至没有贴春联的习惯；另一层意思则是他意在通过春联内容宣示教化。当然，与春联配合发挥文明教化作用的，还有衙署各房张灯庆祝，共同营造出的其乐融融的升平气象。

周长森所作大多数联语的教化功能都是较为隐晦的，希望在潜移默化中发挥作用。不过，另有一些联语则与地方事务密切相关。

对周长森这样的地方官员来说，创作对联不仅是为了制造礼物，而且也是一种行政事务。有相当多的对联即来自崇义县民众的请托，民众在完成地方建设工程（修庙立学、修桥铺路等等）之后，为了给这些工程寻求官方庇佑，往往请其办理。同治十年三月二十八日，周长森住在万寿宫，“寺下又真君庙，土人醵钱修辑，廓而大之，以匾联为请；余诺之，且允作记刊碑”。一个多月以后，周长森果然遵守诺言，为许真君庙题写联匾。同治九年五月初六日，周长森接连作了五副联语，包括绅士杨仁琛修路建“镇崱楼”，地方人士修建许真君庙，地方名胜通安阁、青莲庵等。联语由此成为表彰地方绅士参与地方治理的重要手段，也成为地方建设工程所不可获取的文化符号。

在成功处理地方事务之余，联语还成为周长森记载这些事务的重要标记。同治十年三月二十三日下午，周长森处理了崇义秀罗村的一桩同族恶性讼案。事情的起因是秀罗村王氏为村中巨族，后代分为三支。其中上村一支有南宋时期的古坟，坟旁有大树被风吹折，于是砍伐树木。下村的王氏则认为树旁的地方是他们的“社”基，坚决不肯让步。下村村民还在王槐珠带领下，携带军械威胁上村。于是上村人前来县衙控诉，周长森原拟调解，不料下村也来控诉。于是，周长森奔赴两村，对着数百人当堂断案。最终通过谱牒文献查明“坟无碑，社无界”，于是断令上村占有地基，但不存在“社”；上村可以祭拜古坟，但不可再葬，树木砍伐后不能再种。两村百姓对此心悦诚服。这场持续数十年的争斗也就此画上句号。定案以后，周长森“命两造各立一旁，族证举觞为礼。饮毕，赠以联句，云‘木本水源，三族联为一气；上和下睦，片言永定千秋。’跋云:‘同治十年三月下浣，余以公事抵秀罗。适王氏族众以小嫌涉讼，为之冰释。爰举俚语，成二十字赠之。俾三族各制一联，悬诸祠宇，庶几世世子孙，毋负长官之厚望也。’”此时周长森制定的对联，无意中承担了三项功能，第一，承担了官方案件调解书的作用；第二，在王姓三族内起到契约文书的作用；第三，成为秀罗村王氏三族集体记忆的元素。

与诗文所呈现的周长森的孤独的文学世界相比，对联在周长森执政崇义县的过程中，显然扮演了一个更为丰富多彩的角色。对联不仅帮助周长森经营与地方绅士的关系，也深度参与他在崇义的各项行政工作。这些对联显著地展示在地方重要的遗迹和其他景观中，成为周长森宣示权威，推行教化的手段。而民众从简明扼要的对联阅读中，也能部分感知行政的趋向。即便他们仅仅只能“观看”对联，也将从对联在场所中的重要位置生发尊敬之情。对联由此成为基层官员与民众为数不多的文字沟通管道，也因而镶嵌在基层日常行政运作中，参与了政教的宣传教化活动。

四、处于文学边缘的知县阅读的意义

同治年间，就文学世界而言，周长森无疑是一位边缘人物；就政治世界而言，周长森在崇义县却是当仁不让的中心。政治领域内的中心与边缘视角，用于研究周长森的日记，很有可能走向一个历史学的问题。若从文学角度考察周长森的日记，则这位文学边缘的知县的文学活动却又乏善可陈。然而，如果将这位文学边缘的知县的文学活动置于他整个的“文字世界”之中，则可能见出对历史和文学研究均有启发的题目。

首先，周长森的文字世界既能反映主流文学世界与“杂字世界”的交流状况，也有助于看清它们之间的隔阂。这就为重新思考明清识字率问题，提供了一条新的可能出路。

一般民众的识字率问题是明清研究长久不衰的话题。研究者可能普遍预计这样一种立场，文字不仅是庙堂的，也是属于民间的。于是，一道鲜明的阶层分界线就轻而易举地划分而出，那些参与科举考试的人，显而易见地被划入识字的群体，被列入识字群体的统计数字之中。这种划分简明扼要，却也让科考路上的读书人被之后的研究搁置一边。人们转而关注“不识字”的民众，从杂字、日用书等角度，考察科考以外百姓的文字世界，即人们更愿意关注费孝通所言的“文字下乡”问题。如果以传统的庙堂和江湖来划分这种研究的分界，似乎科考路上的群体属于文字世界的庙堂阶层，而科考以外的一般民众是文字世界的江湖人士。在一种研究眼光普遍“向下”的时代，此类倾向无可非议。可惜，在识字率问题上被边缘化的读书人群体，同样有他们的关于文字的问题。这些读书人中只有很少一部分被纳入文学研究的范畴，而更为广大的读书人群体，同样从事许多文字工作。他们也写诗，也作文，然而所作诗文看起来是在文学世界的边缘，而最终的输出对象又恰恰是一般所谓不识字的民众。这就赋予这部分人的文字以独特的价值。这部分人可能是知县、衙役等等，他们的文字贡献，既不属于主流的文学世界，也不属于民众的杂字世界，却又游走二者之间。这种边缘属性，令知县等人（如周长森）的文字世界别有魅力。就主流文学世界而言，这些文字是可以视作“文学下乡”活动的产物，是主流文学世界在基层的展演；就民众的杂字世界而言，这些文字又是“文字出乡”的反映，即这些文字能够部分折射民众的基本生活面貌。

其次，周长森的诗文世界反映了文学史中被遮蔽的一些情况。周长森的诗文创作为解读县级以下地方的诗文创作、诗文流通提供了鲜明的材料。就周长森而言，这些诗文渗入地方相当困难，大多数的诗歌因而沦为个人的自娱自乐。就日记所见的材料看，无论图写山川，还是宣扬政教，周长森的诗文并未在崇义县引起什么反响。这表明，文学史所呈现的清帝国文学世界，在偏僻地区很难下沉。在文学领域，我们或许可以说，清代存在“文学不下县”的状况。类似周长森这样的知县，就是主流文学世界流通的最后末梢。因而，这些文学边缘人也有可能成为探测文学中心动向最敏感的部分。

如此一来，利用周长森的阅读书单，也可能挑战一些传统文学史知识。由于文学史普遍关注主流文学世界的变迁，故论及乾嘉以后的诗坛，人们多以“性灵派”“肌理派”等大的诗学流派统摄，至于晚清，则是宗宋诗风和“同光体”波澜不已。然而，在文学史关涉的主流诗文世界之外，中下层读书人诗文好尚可能大不一样。例如，周长森即特别喜欢性灵派诗人的作品，其中尤以蒋士铨（1725-1785）、张问陶（1764-1814）两家为甚。同治九年正月二十七日，“午后，翻《忠雅堂集》”。此后的三四月份，周长森均在阅读张问陶的诗集。四月初十日，“读《船山诗卷》”。四月十四日，“读《船山诗集》。船山先生生于乾隆甲申，前予六十年，其宦迹终于莱州知府”。四月十六日 ，“阅《船山诗集》”。四月十九日，“读船山《药庵退守诗编》”。当然，周长森对袁枚诗集也比较喜欢。同治九年闰十月十五日日记云，“灯下检得《随园诗集》，阅七、八两卷”。可见，袁枚诗集久已在他行囊。如周长森这样的中低层文人的诗文宗尚，表明性灵派诗歌的影响在袁枚等人之后，仍有强大的影响力，晚清诗坛并非完全是宗宋诗风和“同光体”的天下。

再次，周长森“文字世界”里的联语输出，为研究晚清地方文治提供了一扇窗口，同时也为联语在古代文学研究中占据位置提供了证据。联语在清代特别繁盛，就外部因素而言，可能与清代社会治理日趋完善有关，各类物质建设和社会事务的处理最终可能都离不开联语收束；就内部因素而言，联语和诗歌在体式和传情达意上存在诸多相通之处，清诗的繁荣可能带动了联语的兴盛。更为重要的原因可能在于：联语位于“文学世界”与“杂字世界”的交互地带，为精英文人和普罗大众之间建立文字联结提供了重要的通道。正如程艾蓝（Anne Cheng）在《中国思想史》绪言所说，“汉语文本就是一块布匹，需要读者适应其中反复出现的纹路。它如一把梭子在同一块经纱上穿来复去，给人不断重复传统论调的印象。我们需留意它一点点描画出来的图案，因为这正是其幽深之处。”在明清文化语境中，联语可能就是这样一块特殊的布匹。精英文人大量使用联语，普通民众也参与联语的观看与写作之列，证明联语是清代“普化凡庶”的有益工具，联语的这项重要功能可能为许多文人把握到了。

将日记这种特定文献视作理解世界的普遍基础，固然不对，毕竟，日记并非解码万物的万能钥匙。然而，如果在文学边缘深究周长森《北上日记》《莅官日记》的意义，则它的确反映了晚清一类官员文人独特的“文字世界”。

本文系国家社科基金重大项目“中国近代日记文献叙录、整理与研究”（18ZDA259）阶段性成果，由澎湃新闻（www.thepaper.cn）首发。作者单位为华中科技大学人文学院。

责任编辑：彭珊珊

校对：丁晓

梁山五虎将是哪些？水浒五虎将排名

梁山五虎将分别是大刀关胜、豹子头林冲、双鞭呼延灼、霹雳火秦明、双枪将董平。

1、关胜

排名：坐第5把交椅

籍贯：运城(今山西省运城市)

绰号：大刀

武器：青龙偃月刀

星号：天勇星

相貌：堂堂八尺五六身躯，细细三柳髭髯，两眉入鬓，凤眼朝天，面如重枣，唇若涂朱。

原型：南宋初，刘豫任济南知府，金军攻济南。刘豫受金人利诱，杀守将关胜，降金。这段故事被清陈忱加以演义，写入了《水浒后传》。此关胜可能就是小说中的原型。

出场回合：第063回

后代：关铃，在《说岳全传》出场，岳云的义弟。

关胜乃汉末三国义勇武安王关羽嫡传子孙，长相与关云长颇为相似，也使一把青龙偃月刀，精通兵法，人称为大刀关胜，幼读兵书，深通武艺，有万夫不当之勇。原来是蒲东的巡检，后被蔡太师调往梁山泊攻打宋江。关胜一人大战林冲、秦明两人。后用计擒住张顺、阮小七。宋江不能取胜。呼延灼用假投降的办法引关胜兵马进入宋江的大寨，被挠挂钩拖下马鞍活捉。关胜感到宋江有胆识重义气，便归顺了梁山。关胜念及宋江及梁山诸英雄的侠义，以及朝廷的昏昧，奸臣弄权而投靠了梁山，并招降了单廷珪、魏定国等人。 蔡京调兵进攻梁山，关胜和圣水将单廷圭几十回合，后用拖刀计打败单廷圭，劝服使之投降了梁山。受招安后，关胜被封为大名府正兵马总管。在梁山泊英雄中排马军五虎将第一位，总第五把交椅。在攻打辽国、方腊的战斗中表现卓越。

2、林冲

座次：坐第6把交椅

籍贯：东京(今河南开封)

星名：天雄星

绰号：豹子头 小张飞

原职：东京八十万禁军枪棒教头 梁山司职;马军五虎将第二

所用兵刃：冷月枪，丈八蛇矛

出场回目：第7回 花和尚倒拔垂杨柳，豹子头误入白虎堂(百回本)

死亡回目：第99回 原因：受风、瘫痪(百回本)

住所位置：正西旱寨。同住：董平、单廷圭、魏定国

原为东京八十万禁军枪棒教头，武艺高强。因他的妻子长得漂亮，所以被高俅儿子高衙内调戏，林冲被当朝权奸高俅设计误入白虎堂，蒙冤刺配沧州，在发配沧州时，幸亏鲁智深在野猪林相救，才保住性命。被发配沧州牢城看守天王堂草料场时，又遭高俅心腹陆谦放火暗算。林冲杀了陆谦，冒着风雪连夜投奔梁山泊。被迫投奔梁山农民起义军，一直得不到白衣秀士王伦的重用。晁盖、吴用等智取生辰纲后来到梁山，林冲一怒之下杀了王伦，把晁盖推上了梁山泊首领之位。屡建战功。 在征讨江浙一带方腊率领的起义军胜利后，林冲得了中风，被迫留在杭州六和寺养病，由武松照顾，半年后病故。

3、秦明

排名：坐第7把交椅。

籍贯：开州。

绰 号：霹雳火。

星 号：天猛星。

上山前身份及职业：青州兵马统制。

上山原因：原为朝廷命官，围剿清风山时，中计被俘后投降。

梁山职务：马军五虎将。

武 器：狼牙烽火棒。

有万夫不当之勇。宋江去清风寨投靠花荣时，被清风寨文官刘高陷害，宋江与花荣被黄信捉拿押往青州，又被清风山好汉燕顺截住相救。青州指挥司统领本州兵马，统制秦明得知花荣谋反，点起五百人马前去捉拿。秦明性情急躁，外号“霹雳火”，有勇无谋，同花荣斗了四、五十回合不分胜负，折兵损将后，秦明掉入陷坑被捉，秦明不肯归顺梁山，仍要回青州，奉青州知府命，率领人马往青风山捉宋江等;夜走瓦砾场，妻子被杀，无家可归，却被花荣用计断了退路投降宋江,宋江又将花荣的妹妹许配秦明为妻。

梁山归顺朝廷后，秦明跟随宋江出征大辽，扫平田虎，剿灭王庆，凭手中狼牙棒，战场交锋，屡立战功，从未折了梁山的锐气。最后，平定方腊的过程中，在睦州城下与方腊之侄、少年勇将方杰阵前交锋，不分胜败，不料方杰副将杜微暗放飞刀，秦明躲闪不及，被方杰趁势一戟刺于马下，血染沙场而亡。

4、呼延灼

排名：坐第8把交椅。

籍贯：太原。

绰号：双鞭。

星号：天威星。

上山前身份及职业：汝宁郡都统制。

上山原因：原为朝廷命官，围剿梁山，兵败被俘后，被宋江招降。

梁山职务：马军第四名五虎将。

武 器：雌雄虎眼鞭(雌鞭12斤，雄鞭13斤)，乌油七星链，踏雪乌骓马。

必杀技：呼延家传三十六路猛虎鞭法，连环甲马阵。

宋朝开国功臣呼延赞嫡派子孙，忠于宋王朝，上梁山后支持宋江“招安”。宋江兵马杀了高俅的弟弟高廉后，高俅推举呼延灼作兵马指挥使攻打梁山泊。呼延灼用连环马连败宋江兵马。金钱豹子汤隆献计徐宁用钩镰枪可以破连环马。吴用设计派时迁去东京偷了徐宁的雁翎锁子甲，骗徐宁到了梁山。徐宁的钩镰枪果然破了呼延灼的连环马。呼延灼单枪匹马逃到青州，青州知府让他带人攻打桃花山、二龙山。梁山泊人马赶到桃花山、二龙山救援，用计把呼延灼骗到陷坑 里活捉。呼延灼投降梁山，为梁山泊马军五虎将中第四员大将。

梁山全伙受招安后， 呼延灼参与了平定辽国、田虎、王庆、方腊的全过程，曾力擒辽帅兀颜光之子兀颜延寿，平南归京后被授予御营指挥使，每日随驾操练。后领大军，破金国四太子金兀术，出军杀至淮西阵亡殉国。

5、董平

排 名：坐第15把交椅。

籍 贯：上党郡(今山西省潞城市)。

绰 号：双枪将。

星 号：天立星。

上山前身份及职业：东平府兵马都监。

上山原因：宋江攻打东平府，董平和梁山军交战，战败被俘后投降。

梁山职务：马军五虎将。

武 器：双龙戏水枪。

董平，梁山泊第十五条好汉，马军五虎将第五名。董平原是东平府兵马都督，使一双长枪，勇猛无敌。宋江攻打东平府，用计骗董平到一村镇里，用绊马索绊倒董平。董平感谢宋江不杀之恩，归顺梁山。东昌府没羽箭张清善用飞石打人，弹无虚发，一连打伤宋江手下十几员大将。董平才投奔宋江，急着立功，与张清大打出手，张清连发三块飞石都被董平闪过。攻打方腊时，董平在卢俊义帐下攻打独松关，被炮火伤了左臂，和厉天闰、张韬交战时，为救张清，被张韬一刀，剁成两段。同张清、周通先后阵亡。

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郑伊健为什么没有刘德华红？比他年轻3岁的古天乐，证明了一切

消失的光阴散在风里

仿佛想不起再面对。

《友情岁月》

网上有段子：说篮球巨星的成功，主要靠天赋 苦练，科比是80%的苦练 20%的天赋，乔丹是50% 50%，麦迪是20% 80%，而奥尼尔呢？老子练个锤子！

虽然是个段子，但也反映了一个现实，成功确实是需要天赋和努力的，只是天赋有高有低，努力也是有多有少。

科比、乔丹是出了名的训练狂人，而奥尼尔在训练上也确实有过偷懒的案例。

在娱乐世界，天王刘德华是出了名的天赋一般但努力过人的经典，而独占5届香港金像奖影帝的梁朝伟，则是天赋型的代表。

凭借《古惑仔》中陈浩南一角红遍全国，成为几代人偶像的郑伊健，是一位什么类型的巨星呢？

郑伊健的成名轨迹和刘德华有千丝万缕的联系。

1996年的《古惑仔》，陈浩南一角最先就是要找刘德华来演的，连原著漫画都是以刘德华的形象为蓝本设计的，但刘德华拒绝了。

最巅峰时，郑伊健一度被称为第五天王，在香港乐坛最重磅的十大劲歌金曲和十大中文金曲颁奖礼上，郑伊健是能和四大天王一起压轴出场的巨星。

1998年，刘德华专门开了一场小型的《98寻人演唱会》，被列为“刘德华敌人”的郑伊健出场与刘德华合唱《一起走过的日子》，化解了一段双方粉丝间的激烈冲突。

后来，郑伊健分别出演了《烈火战车2》和《暗战2》两部续集电影，而这两部电影的前作都是刘德华主演的。

郑伊健不是刘德华的敌人，但却是1996年起，呼声最高声势最盛的刘德华接班人。

然而，和刘德华际遇无限相似的郑伊健，最终没有接上刘德华的班。

在娱乐圈，郑伊健像个没长大的孩子，没有一点野心，只想无拘无束的游戏人间。

郑伊健上一次演唱会，是2016年和古惑仔兄弟们的《友情岁月演唱会》；上一次综艺，是2016年的TVB节目《离家出走自己友》；上一次主演电影，是2018年的《黄金兄弟》。

在如此非常时期，郑伊健和老婆蒙嘉慧，还被拍到从日本旅游回港。

相比以勤奋努力著称的刘德华，郑伊健最缺少的就是努力和坚持。

如果当年郑伊健有刘德华那么努力，现在会不会比刘德华红呢？

1967年出生的郑伊健，和刘德华都是天秤座，但比刘德华小6岁。

最初，郑伊健参加过无线电视艺员员训练班，三个月后结业时因成绩差被淘汰了。1986年，郑伊健参加TVB新秀歌唱大赛，进了前100名；直到1987年，才签约无线，拍摄了第一部电视剧《镭射青春》。

不久，又被调到TVB儿童组主持儿童节目《430穿梭机》、《动向索引》及《青春前线》，并担任青少年大使。【《430穿梭机》是个神奇的节目，周星驰、梁朝伟、蓝洁瑛、曾华倩、朱茵都曾主持过。】

相比同在无线训练班毕业，只跑了几个月龙套，就凭借83《神雕侠侣》爆红的刘德华，郑伊健确实有些慢热。

在TVB期间，郑伊健主演了《天若有情》、《月儿弯弯照九州》、《中神通王重阳》、《金蛇郎君》、《南帝北丐》、《蜀山奇侠之仙侣奇缘》、《孤星剑》、《九反威龙》、《92钟无艳》、《婚姻物语》 、《笑看风云》等热播剧集，曾与搭档陈松伶一起被TVB老板邵逸夫钦点为金童玉女。

刘德华曾是无线五虎将之一，也曾被无线封杀，在无线时期取得的成绩，与郑伊健是旗鼓相当。

1992年，郑伊健出演电影处女作《现代应召女郎》，饰演一位纯情处男。【郑伊健与邵美琪是从1992年开始正式拍拖的。】

这时候的刘德华已经是四大天王之一，1983年凭借电影处女作《投奔怒海》提名金像奖最佳新演员。

不过，刘德华出演首部电影时是21岁，郑伊健这时已经25岁。

虽然起步晚又晚熟，但郑伊健邻家大男孩般的阳光外形很有观众缘，被称为唯一留长发而不让人反感的男艺人，他很快得到了大导演王晶的力捧。

从那时起，郑伊健连续出演了《追男仔》、《超级学校霸王》、《新英雄本色》、《男儿当入樽》、《人鱼传说》五部电影。

其中3部是男一号，另外2部是和林青霞、张曼玉、邱淑贞、张学友、梁家辉、刘德华、任达华这样的当红明星合作。

然而，郑伊健还是没红起来。

郑伊健是参加歌唱比赛以歌手身份出道的，不久又拜殿堂级歌手罗文为师。【刘德华在歌坛的第一个师父是香港歌隐林子祥。】

1992年，郑伊健推出首张个人专辑《不要哭了》，夺得叱咤乐坛颁奖典礼最有前途新人奖。

1993年，推出二张大碟《撒哈拉》，再夺劲歌台颁发“劲爆靓人大奖”。

1994年，多张专辑登IFPI唱片片销量榜冠军，夺得十大劲歌金曲“新一代杰出表现奖银奖”。

1995年，夺得第18届十大中文金曲十大优秀流行歌手大奖。

这时候的郑伊健，无论在影坛还是歌坛，都只是二三线之间。

每年的十大中文金曲和十大劲歌金曲乐坛两大颁奖礼，是最直接展示乐坛江湖地位的舞台，郑伊健每次都是和一大批歌手扎堆出场，压轴出场的是四大天王和王菲、叶倩文等天后。

1996年，郑伊健出演了《古惑仔之人在江湖》。在王晶连续5部电影的力捧之下，慢热的郑伊健终于大红了。

90年代的香港电影市场，开始是双周一成的格局；1996年周润发登陆好莱坞之后，就是成龙和周星驰的双雄争霸。

这一年的票房冠军是成龙的国际化大制作《警察故事4之简单任务》，第2和第3是周星驰的《食神》和《大内密探零零发》。郑伊健主演的3部《古惑仔》全部进入票房榜前10，开始改变香港票房市场的格局。

到1998年，郑伊健延续《古惑仔》的热度，凭借《风云之雄霸天下》成为票房冠军，打破了成龙周星驰这批巨星的长期垄断。

在1996年的十大劲歌金曲颁奖礼上，郑伊健已经可以坐在第一排，旁边就是刘德华。

甚至在1998年的《风云之雄霸天下》中，和四大天王之一的郭富城合作，算是平番的双主角，但郑伊健争得了主题曲《风云》和插曲《虫儿飞》的演唱。

郭富城也唱了2首插曲，但品质和传唱度远不如《风云》和《虫儿飞》。那时的郑伊健风头正盛，所以，才有了刘德华的98《寻人演唱会》。

1999年的十大劲歌金曲颁奖礼上，黎明和张学友已经宣布退出，和刘德华郭富城两大天王最先出场，站在中央的就有郑伊健。

【这一年的歌手出场方式是天王天后先出，然后站在场中央，二三线歌手随后出场围绕在两边和身后。】

从1985年发第一张专辑，到1992年成为四大天王，刘德华用了7年；从1992年发第一张专辑，到1999年和四大天王并列，郑伊健也用了7年。

【郑伊健只比四大天王的郭富城小2岁，比黎明小1岁。】

郑伊健真的红了，而且是红得一发不可收拾。

1993年，郑伊健第一次和刘德华合作，是游戏改编的喜剧电影《超级街头霸王》。郑伊健饰演的角色，原本是给黎明的，因为当时本片最大的噱头就是四大天王合作。

当年的郑伊健，只是个备选。

2000年，郑伊健和刘德华第二次合作，是武侠片《决战紫禁之巅》。郑伊健饰演的西门吹雪和刘德华饰演的叶孤城算是平番，但叶孤城是反派，而且最后死在剑神西门吹雪剑下。

这时候的郑伊健，几乎可以和天王中的天王刘德华平起平坐了。

在2000年1月举行的1999年十大劲歌金曲颁奖礼，最受欢迎男歌星是刘德华，香港票房冠军是刘德华的《孤男寡女》，亚军是郑伊健的《东京攻略》。

这时候的郑伊健，如果像刘德华那么努力，真有可能像刘德华那么红！可是他没有。

1999年，郑伊健和相恋7年的女友邵美琪分手；年底，和梁咏琪正式拍拖。

虽然之后郑伊健给邵美琪巨额分手费，并按月支付对方的生活费，但“双琪夺面”事件，确实影响了郑伊健的人气，同时更暴露了郑伊健性格上的弱点。

又一个7年之后，2006年1月，郑伊健和梁咏琪分手，半年之后和蒙嘉慧正式交往。

再一个7年后，2013年1月28日，郑伊健和蒙嘉慧在日本低调结婚。

在和邵美琪期间，郑伊健出演了22部电影，包括5部《古惑仔》和《风云雄霸天下》、《中华英雄》；

和梁咏琪期间，郑伊健出演了22部电影，包括《暗战2》、《决战紫禁之巅》、《蜀山传》、《双雄》、《三岔口》；

在和蒙嘉慧期间，郑伊健至今才出演了16部电影，包括《风云2》和《黄金兄弟》。

【梁咏琪的电影处女作就是刘德华的《烈火战车》，刘德华第一部获得金像奖影帝的电影《暗战》，女主角是蒙嘉慧。】

第一个7年是崛起期，郑伊健从乐坛影坛新人，迅速成长为和四大天王平番的一线巨星；第二个7年是巅峰期，这时的郑伊健和刘德华、黎明、郭富城、刘青云、梁朝伟，等天王和影帝级巨星合作，都是平起平坐。

第三个7年起是衰退期，郑伊健的电影从数量和品质上都大不如前，但人生是越来越幸福，明显没把重心放在事业上。

虽然郑伊健比刘德华年轻6岁，但他还是赶上了香港影坛和乐坛最后的黄金时期，并且在2000年左右，成长为能和刘德华平起平坐的一线巨星。

但是因为个性问题、情感选择等等原因，郑伊健和刘德华的差距，从2000年开始正式拉开。2000年，刘德华获得自己的第一个金像奖影帝。

如果郑伊健像刘德华那么努力，那么坚持，那么20年后的郑伊健有可能像刘德华那么红吗？

绝对有可能！

1995年，凭借95版《神雕侠侣》成名的古天乐，在2001年正式离巢TVB，转战电影圈。

在近20年的时间里，古天乐出演了近80部电影；并在2018年成为香港金像奖影帝，还做了香港演艺人协会会长，俨然就是香港娱乐江湖的新带头大哥。

而在这20年里，郑伊健出演电影不到40部，只提名过一次金马奖影帝，一次东京国际电影节影帝。

1994年，刚刚出道的古天乐在电影《男儿当入樽》里跑龙套，而郑伊健是本片的男主角。

1996年，古天乐在《旺角的天空2之男烧衣》中出演一个古惑仔，而那时的郑伊健已经是铜锣湾的揸FIT人，红遍香港的浩南哥。

20年前只是影坛新人的古天乐，到2019年已经可以在《扫毒2：天地对决》中和刘德华平番。

20年前已经跻身一线的郑伊健，至少比古天乐多20年的优势。

也就是说，如果郑伊健在这20年里，能如刘德华那样努力，真的可以像刘德华一样红；再努力多一点，甚至可以比刘德华更红。

比他年轻3岁的古天乐，证明了一切！

宣萱，TVB最旺男主角的当家花旦

本文编辑剧透社：苦满满

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tvb有位女演员，观众公认的自带“旺男主”体质的女演员，但凡和她出演剧集的男主，不是从小透明一炮而红就是剧集大爆，而她本身也是十分优秀的，不仅长的靓，演技更是炉火纯青，观众对于她总是各种赞扬的声音，她就是—宣萱

宣萱1970年出生于香港，更是个实打实的女学霸，毕业于帝国理工大学，说起来她的出道经历那也是蛮意外的，1991年已经留学回到香港后的她在街上和朋友经过臭豆腐摊位时被星探发现潜质，接拍了雀巢广告，紧接着又拍摄了金莎朱古力，后来tvb高层看到了广告觉得这个女生很不错，就主动找上去签约的

这个待遇在tvb算是很少的，因为大家都知道当时的tvb算是香港娱乐圈的顶流舞台，向来都是大家争破头的想进去，更别说宣萱是被主动找上去签约的，可想而知也是一开始就非常被看重的

在1993年参演了首部电视剧《千岁情人》，宣萱作为刚进入娱乐圈的新人，就已经能和王菲、方中信、林保怡等人一起主演电视剧

tvb对她是绝对的“亲生女”因为老港剧迷都知道的，作为一个新人基本上在tvb要摸爬滚打七八年才能换取一次次上位的机会，但也有不幸运的人，从事几十年最后也只能当绿叶，像宣萱这种真的少之又少，幸运总是眷顾着她

在《千岁情人》中宣萱肉眼可见的青春靓丽，造型也是非常漂亮，其实宣萱还在同年出演了一部有点冷门的剧集《追日者》主演的阵容不小，由万梓良、宣萱、朱茵、陈法蓉、张卫健等主演

一众都是俊男靓女，故事比较阴暗和不太正面，所以在当时没有引起太大的反响

1994年出演了《阿sir早晨》主演阵容是相当惊人了，当年红极一时的香港四大天王之一的黎明、李绮红、古天乐、罗家英，宣萱在剧中饰演一个性格温婉、待人亲和从小生活在小康家庭的一个可爱女生，但也是个坚韧，为了理想付诸行动的人

1995年可以说是宣萱演艺生涯的一个重大转折点，开启了一路人气飙升的模式，《壹号皇庭》作为tvb的律政职业剧的一个标杆，后面再多的律政剧都是望尘莫及，能看得出其在人们心中有多么经典，而宣萱有幸在1995年参演了《壹号皇庭IV》

同剧集的主演还有欧阳震华、陶大宇、陈秀雯等人，法庭里个个以嘴巴为武器，为自己心中的真理去战斗，不仅仅是用专业理性的头脑，更有人性的考验和爱恨情仇的纠缠，他们一一去化解

这部剧集为宣萱的事业开启了新的大门，观众们很快发现了这个长相好看的女生，演起职业剧来丝毫不输身旁的一众前辈们，也为她收获了一群粉丝

在1995年宣萱与当时已经与红的家喻户晓的无线五虎将之一的黄日华一起主演了《虎胆虹威》，也在电影圈崭露头角

同年又参演了《天地男儿》这部剧集可以算得上是tvb巅峰时期家族剧的鼻祖了，里面的一众主演随便一个拎出来都是一个人可以撑得起一部剧的，更别说这么多好演员在一部剧里，每个角色都是个性鲜明，不会冲突和不可或缺

当然这也成了当时的观众们茶余饭后津津有味讨论的话题，收视率和口碑也不用说了，一路直线上升，到现在依旧是不了突破的巅峰经典

没过几个月宣萱和吴启华、温兆伦主演了悬疑剧《900重案追凶》，剧中吴启华和温兆伦饰演的角色是一对好朋友两人一起合作无间、屡破奇案，一起携手探索一宗宗离奇凶杀案背后的故事，宣萱在剧中表现为依旧亮眼

其实这个剧集在播出后还有个有趣的活动，每集结束后观众们可以拨打热线电话有奖竞猜问题，最初电话最后三个字是999，不少观众因为心急会经常拨打成香港报警电话，于是后来进行了改动，当时也是火爆一时，观众们乐此不疲的竞猜问题

1997年宣萱主演《壹号皇庭V》后，名声大噪，此前积累的路人缘，一下子全部路转粉，大家都没想到这个一加入tvb就能和众多大咖出演剧集的小女生能表现的如此好，打脸了众多一开始觉得她是关系户的人，演员就用演技说话

6月和罗嘉良、吴镇宇、张可颐主演了当时香港回归之际的一部以怀旧情调的《难兄难弟》

反响不俗，观众对这种风格的喜剧十分接受，并且也在那一年罗嘉良以出神入化的演技获得了第一届万千星辉最佳男主角，而宣萱和张可颐也是因为此剧中被爆出争番位而关系不和的

1998年参演了《天地豪情》，和天地男儿一样同样是由戚其义监制，看到他监制就是对一部剧质量的保证

选角更是一绝，罗嘉良、黄日华、陈锦鸿、张家辉、蔡少芬、郭蔼明、周海媚等一众主演，四个女主都是一头利落清爽的短发，为当时女性审美定义了新标签

传统的家族之间的爱恨情仇和错综复杂的关系，观众对这部剧同样十分买账，看的不亦乐乎，罗嘉良和蔡少分别拿下最佳男主角和最佳女主角

1999年是宣萱事业巅峰的一年，在2月时与古天乐和郑秀文一同主演了《宠物情缘》剧情以可爱的小动物开展，讲述了男女间的爱情故事，看到甜甜的恋爱同时也能看到可爱的狗狗

宣萱在剧中是个十分喜爱狗狗的人，因看到古天乐饰演的戴展硕对狗狗的行为，认为他在虐待狗狗

两人也因此互相看对方不爽，但是时间久了后，两人对对方有了更深的了解后竟日久生情，这不是宣萱第一次和古天乐合作了，两人的cp感十足

而在3月中再次和古天乐合作共同主演了《刑事侦缉档案IV》两人有了前几次的合作，这次更加得心应手

在剧中古天乐饰演的徐飞遇事沉着冷静，为人孤傲，和宣萱饰演的独立自主聪慧过人的武俏君因为相处中有了不一样的认识，而刑事侦缉档案系列中的这一部剧情更加侧重于感情戏

徐飞和武俏君的情感纠葛看的观众们也提着心身临其境般，而古天乐和宣萱更是因为这部剧分别获得了1999年的万千星辉颁奖典礼的最佳男主角和最佳女主角，两人收获众多

在12月与欧阳震华、陈妙瑛、林文龙一起主演了《洗冤录》，欧阳震华饰演的宋慈原本是个受尽人白眼的棺材遗腹子，但为人乐观的他，自从一宗命案发生过，他的人生发生了翻天覆地的改变

宣萱饰演的是一个扒手，在一次被人诬陷后幸得宋慈洗清冤屈，也因此对他暗生情愫，这部剧令欧阳震华获得了2000年我最喜欢的男主角，观众被这个胖胖的男演员演技所折服

2000年与tvb一姐汪明荃、李修贤一起主演《雷霆第一关》没有什么职业剧能被tvb放过，这次就是以海关这个职业为主题展开的故事

宣萱饰演的冯满芬做事永远积极乐观，但是因为资历尚浅也遇到了一系列挫折，最终在一次次中吸取经验后成为了一名优秀的海关官员，宣萱也凭借这个角色获得了万千星辉颁奖典礼我最喜爱的电视角色

2001年再次与老搭档古天乐合作，主演了《寻秦记》古天乐饰演的项少龙是首位穿梭时空的实验者，岂料时空穿梭机发生故障，他被送到了嬴政登基的前两三年的赵国，项少龙为了回到自己的世界，而开启了冒险之旅，中间遇到了形形色色的人

宣萱饰演一个原本集万千宠爱于一身的千金大小姐，被项少龙拒婚后觉得脸面无存，决定远走他乡，对待感情拿得起放得下

这部剧也是古天乐在tvb最后的一部剧集，这一年古天乐和宣萱再次双双获得我最喜欢的男主角和我最喜爱的女主角奖项，古天乐更是再次拿到视帝，小编不得不说两人真的是最佳拍档！

2002年与郭晋安主演的《憨夫成龙》也是反响很好，一股脑的好评赞扬，两人出色的演技将一部原本没有多大亮点和不新颖的剧集演绎的深入人心

也为郭晋安的事业添上了浓厚的一笔，郭晋安获得了2003年的最佳男主角，此后在2005年拍摄续集《阿旺新传》，郭晋安再次荣获最佳男主角称号

2005年和陈锦鸿主演了《老婆大人》剧中宣萱挑战了铁面无私的法官形象，与陈锦鸿饰演的只喜欢洗衣做饭的小男人葛国光在一次邂逅后闪电结婚，并生下一个可爱的宝宝

2006年与欧阳震华、苗侨伟主演了以赌博题材为主的《赌场风云》宣萱饰演的的李青云一开始的烂赌形象刻画的入木三分，后来因为爱情决定戒赌，这个角色和以往的相比算是个突破，尝试新的风格，还是没有令观众失望

2017年与林文龙、王浩信、唐诗咏一起主演了都市情感剧《不懂撒娇的女人》她饰演的凌敏是个做事雷厉风行，独立自主的女人，其实都是因为缺少安全感，所以不愿对人敞开心扉

编剧在制作前下足了心血，他们发现香港三十岁以上的女性，三个里面就有一个是剩女，因此才构思出这部剧集

其实在当年不少观众为宣萱大喊冤，因为原本是女一的宣萱明明在剧中将女强人的干净利落演绎的淋漓尽致，最后却让唐诗咏获得了最佳女主角，这件事情在当时引起一片哗然

大家都为宣萱打抱不平，认为tvb是在捧唐诗咏上位，同样这件事也让大家给唐诗咏起了一个“最水视后”的称号

其实宣萱从进入tvb开始就开始和各种大咖合作，第一部剧就是能拥有角色名，这也让很多绿叶演员十分羡慕，但不得不说的是在娱乐圈不仅要有过硬的演技也还要被幸运之神眷顾呀，而宣萱正是两样皆有的人

不仅她出演的剧集会大热，和她合作的几位男演员也获得了视帝，入行这么多年为她积累了很多人气和人脉，现在即使不在tvb发展了，在外面也能大展拳脚，希望还未播出的陀枪师姐2020能够一如既往的棒，期待！

又要长一岁，你的青春里谁说过：做人呢，最重要的是开心

每一代年轻人，都有专属的经典电视剧回忆。

对于70、80、90后来说，TVB是无法忘怀的经典，深深的印刻在我们的青春记忆里。

如今TVB走过50年，似乎来到了更年期，看港剧的人越来越少了，当年的“师奶杀手”们也渐渐淡出荧屏了……

师奶，广东话一般指已婚女性、家庭妇女，她们是观看电视剧的主力军。

师奶杀手，顾名思义，就是师奶收割机，具有观众缘、女人缘的霸屏男神。他们不一定很帅，但很有味道，成熟、有内涵、有魅力，总能用深情款款的表演打动观众。

玛丽苏和言情剧霸屏的今天，你还记得那些年TVB剧里霸屏的“师奶杀手”吗？

01

陶大宇

说起师奶杀手，很多人第一个想起的就是陶大宇。

和很多港星一样，陶大宇也是从龙套跑起，在很长一段时间内默默无闻。

直到经典的《壹号皇庭》系列，他饰演孝顺痴情的江承宇成为了一代经典角色。

90年代，陶大宇连获“十大电视艺人冠军”，人气一时无两，逆袭成为TVB的台柱，师奶们心目中的男主No.1。

在经典的《刑事侦缉档案》系列中，陶大宇饰演智勇双全的张大勇，和剧中高婕（郭可盈）的感情戏看得观众如痴如醉。

陶大宇深受师奶们的喜爱，浓眉大眼，白面小生，人畜无害的样子我见犹怜。

当年的第一师奶杀手，近年来只能各种跑商演消费曾经的名气，让人唏嘘不已。

02

温兆伦 马浚伟

温兆伦、马浚伟，两位翩翩公子哥，一个温文儒雅，一个温润俊秀。

1995年TVB台庆时评选十大最受观众欢迎港剧，温兆伦一人独占三部：《义不容情》《我本善良》《今生无悔》。

巅峰时期的温兆伦被称为“万人迷”，就连郑少秋、刘德华等大咖都给他配戏。

和陶大宇一样，温兆伦从一夜爆红到销声匿迹，一手好牌因为感情生活被打烂。

温兆伦和蓝洁瑛

翻看他最近的微博，评论寥寥，微微发福的脸庞写着沧桑，但眉宇间依稀可见当年迷倒万千师奶的风范。

马浚伟，TVB男星里古装扮相让人看得最舒服的一个。

在TVB的日子里，他几乎演尽了古代的风流才子，最为经典的是《洛神》里的曹植和《鹿鼎记》里的小玄子。

长身玉立、剑眉星目的马浚伟，举手投足尽显贵族气质，好比从画里走出来的谦谦君子。

马浚伟不仅是个演员，他其实是唱歌出身，刚出道时被称为乐坛“小黎明”，他唱过电影《倚天屠龙记之魔教教主》的主题曲《欢笑之歌》。

此外他还是个小作家，自编自导自演舞台剧《偶然·徐志摩》。

今年3月，45岁的马浚伟被北京大学录取。一个的明星都这么爱学习，这样的师奶杀手，在香港你找不到第二个。

03

林保怡 陈豪

“亚洲视帝”林保怡，是那种第一眼看不帅，但越看越觉得耐看的熟男型师奶杀手。

歌手出道的林保怡以剧集《鉴证实录》被广大剧迷所熟知，而随后在《妙手仁心》中，林保怡的角色恰恰和吴启华的程至美相反，他将“风流不等于下流，多情也能深情”演绎得淋漓尽。

林保怡、吴启华、温兆伦、苏永康……《妙手仁心》里全是师奶杀手。

陈豪是模特出身，虽然不帅但很受欢迎。

低调的陈豪一直用作品说话，《珠光宝气》《溏心风暴》《公主嫁到》《宫心计》等等，作品质量呈现节节攀高的姿态，多次夺得TVB年度收视冠军。

说到林保怡和陈豪，最经典莫过于《金枝欲孽》。林保怡饰演的孙太医，为爱不惜多次犯险，和“玉莹小主”黎姿勇夺当年的视帝视后。

有人说，每年北京下雪，故宫一夜之间变回了紫禁城，又想起了行走在雪地里的孔武和安茜。

04

罗嘉良 陈锦鸿

罗嘉良是公认的好戏之人，3届TVB视帝的记录至今无人能打破。

去年，经典港剧《难兄难弟》时隔二十年重播，观众依然一致赞许这部神剧。剧中罗嘉良饰演搞怪风趣的李奇，让罗嘉良首次成为视帝。

《难兄难弟》之后，罗嘉良凭借《天地豪情》里的卓尚文蝉联视帝，就连此前一直跑龙套的张家辉也因为这部剧走红。

罗嘉良的经典角色还有《流金岁月》里重情重义的丁善本，《创世纪》奋发图强的叶荣添，不知俘虏了多少师奶心。

《创世纪》里的罗嘉良和陈锦鸿

随着TVB辉煌不再，《创世纪》这样的大制作如今再也看不到了。

同样，《天地男儿》和《大时代》这样的颜值大餐，怕是再也吃不到了。

《大时代》五美

05

吴启华 吕颂贤

吴启华挺拔英俊，深受女性欢迎，有“师奶杀手”之称。

吴启华《壹号皇庭》

吴启华早年饰演的反派角色最是深入人心，演了不少TVB重点剧集，比如《大运河》《流氓大亨》，他都被安排担当大反派，奠定了他日后的奸角戏路。

然而在《妙手仁心》中，吴启华却塑造了好男人程至美的形象，成功洗白，成为当年最受欢迎的男艺人之一。

直到今天，“程至美”依然是好男人的象征、女生的择偶标准，人们往往把“Mr. Right”称为“程至美”。

吴启华演张无忌时已经36岁了，虽然被吐槽太老，但有黎姿加戏，这版张无忌赵敏依然是很多剧迷心中的经典CP。

现在提及吕颂贤，可能很多朋友不熟悉，但他曾经可是被誉为“香港的木村拓哉”。

吕颂贤是那种天生招女人喜欢的男人，身材健硕，长相俊俏，邪魅一笑就能激发师奶观众内心的柔情。

他在96版《笑傲江湖》中扮演的令狐冲，被誉为史上最符合金庸原著的令狐冲。

TVB总有一些昙花一现的师奶杀手，比如吕颂贤、温兆伦、江华……虽然没有一直红下去，但可能因为某个角色，就让你一辈子也忘不了他。

06

张卫健 陈浩民

童年男神张卫健，20多年前他也是有头发的。眉清目秀，唇红齿白，妥妥的靠脸吃饭的奶油小生。

张卫健唱歌出道，在张国荣的帮助下走进影视圈，被寄予“周星驰接班人”的厚望，幽默搞笑的同时还够痞，够帅。

他在《西游记》中饰演孙悟空，一个更鲜活、更古怪的齐天大圣意外爆红，收视率高达40%。

后来拍《西游记》续集时，张卫健要求加片酬却遭到拒绝：没毛你就没价值。

受到刺激的张卫健转投亚视，一部《少年英雄方世玉》再次爆红，打破亚视收视纪录。

此外，张卫健的《小宝与康熙》《少年张三丰》《小鱼儿与花无缺》全都成绩不俗，承包了很多人的童年。

在演艺圈沉浮30年，如今张卫健以台庆剧《大帅哥》重返TVB，坦坦荡荡做一名光头帅哥，证明自己“没毛也可以！”

“带着莫欺少年穷的血气方刚，不枉很多人在青春里对他偏爱一场”。

话说当年TVB雪藏张卫健后，找了一位“孙悟空”的替代者——陈浩民。

和张卫健的美猴王相比，陈浩民版的孙悟空同样机敏灵活，在人物个性和动作语言方面都有新的演绎。

褪去孙悟空的外表，陈浩民也是一位外形阳光秀气的帅哥，出道不久就凭借《天龙八部》的段誉一角成名。

虽为香港演员，但他多部剧在内地爆红，《封神榜》《人龙传说》《活佛济公》……陈浩民可以说是神话剧的实力担当，长期霸占小时候的电视屏幕。

07

马德钟 马国明

把他两放在一起，是因为他们刚在新一届TVB万千星辉颁奖典礼上，一个获得最佳男主角（马德钟《跳跃生命线》），一个获得最受欢迎电视男角色（马国明《宫心计2深宫计》）。

马德钟，人称“马神”，出道之前是一名香港特警，属于型男类师奶杀手。

从《创世纪》《冲上云霄》到《飞虎》，马德钟出演了TVB辉煌时期的多部代表作。

高口碑的《跳跃生命线》有纯正的港剧气质，在演艺圈闯荡20多年的马德钟，提名过16次视帝，等到人都老了，这一次总算如愿以偿，也是实至名归。

题外话：马神一直有个愿望，能演一次金庸笔下的大侠，你觉得哪个金庸角色最适合他？

《跳跃生命线》

马国明，“无线五小生”之一，和林峰、吴卓羲、黄宗泽一样，都属于新一代的师奶杀手。

不同的是，马国明是出了名的陪跑小王子，包括这一次输给了前辈马德钟。

最受欢迎电视男角色这个安慰奖，马国明已经第三次拿了。陪跑之路漫漫，难怪师奶们都心疼他。

08

黎耀祥 郭晋安

TVB有一类师奶杀手，不是很帅也不算很红，却是真正的实力派，比如黎耀祥和郭晋安。

黎耀祥22岁入行，演了上百部戏才轮到自己做主角。《神雕侠侣》中让人印象深刻的老顽童周伯通，其实便是黎耀祥演的。

直到2009年，黎耀祥才凭借《巾帼枭雄》拿到视帝，足足用了23年，绝对的港剧励志典范。

对于喜爱港剧的观众而言，郭晋安和张兆辉、罗嘉良一样，是再熟悉不过的几张面孔了。

他饰演过太多经典的角色，《创世纪》中的马志强，《戆夫成龙》中的丁常旺，《忠奸人》中的高哲行等等。

外表憨厚，一脸正派的郭晋安，却是TVB首个通过反派角色获得最佳男主角的演员。

1999年，《创世纪》登陆央视，火爆全国。当时郭晋安来北京，很多人都叫他“马志强”。

20年后，“马志强”又来了。只是一样的配方，在今天却显得有些落寞。

09

黎明 古天乐

黎明在TVB的日子不长，但他的走红是因为一部TVB剧集《人在边缘》。

这部剧里还有青涩时期的刘青云和林文龙，都是当年的师奶杀手。

此后的《原振侠》更像是一部偶像剧，黎明、朱茵、王菲、李嘉欣的颜值巅峰。

尽管后来再很少拍剧集，但黎明这张脸走到哪都会是师奶杀手。

第一次担任男主就一炮而红，不得不说古天乐的杨过实在太经典。

“风陵渡口初相遇，一见杨过误终生”，编剧是对“平平无奇”有什么误解吗？

《天地男儿》中文静柔弱又用情专一的叶承康；

《创世纪》里为复仇而走上毁灭之路的张自力；

《刑事侦缉档案IV》里外表冷酷却内心善良的警察徐飞……古天乐的TVB角色都很经典。

还有《寻秦记》里的黑古“项少龙”，穿越剧的鼻祖，也是古天乐在TVB的最后一部作品。

虽然现在的黑古都在拍电影，但白古时期的古天乐是港剧的颜值担当，五星级师奶杀手。

10

无线五虎

说到TVB，怎能少得了“无线五虎将”呢？

1983年，邵逸夫将苗侨伟、黄日华、汤镇业、梁朝伟、刘德华称为“五虎将”，决定捧出这五位当家小生，TVB的五虎时代由此开始。

五虎中，刘德华留下了杨过，梁朝伟留下了韦小宝和张无忌，汤镇业的段誉惊鸿一瞥。

黄日华虽然不是最帅的一位，但他曾一度是五人里人气最高的一位。

《射雕英雄传》的热播，让黄日华成为红遍华人世界的巨星。

他不仅可以饰演憨厚老实的郭靖，同样能把乔峰的英雄气度发挥极致。

“三哥”苗侨伟，容貌俊美，长身玉立，被称为史上最帅的杨康。

80年代末，苗侨伟转战商圈，15年后犯了“戏瘾”才复出拍戏。演《使徒行者》里的卓Sir时，苗侨伟已经56岁，依然可见型男魅力。

五虎将的年代一去不返，TVB这些年流失了多少优秀的演员啊。

《天地男儿》7大型男：张兆辉、郑少秋、古天乐、李子雄、潘志文、罗嘉良、张智霖

还记得1985年TVB台庆，梁朝伟、周润发、刘德华、梅艳芳合演小品，影帝影后同台飙戏，台下的邵逸夫笑得合不拢嘴，可见当年TVB的影响力有多大。

11

周润发 郑少秋

一部《上海滩》让周润发爆红，也让许文强成为无线史上最经典的角色之一。

作为影响了几代人的剧集，比如许文强的风衣黑帽、白围巾和冯程程的麻花辫，已经成为观众对那个纯真年代的集体回忆。

郑少秋，玉树临风、英气逼人，人称“第一古装美男”。很多人说，“秋官之后再无楚留香”。

香港评选的“百大香港经典电视角色”中，郑少秋一人独揽七个，可见秋官的影响力。

《大时代》丁家五父子26年后同框

有一种师奶杀手叫郑少秋，年近70依然风度翩翩，魅力不减。

12

欧阳震华

最后如果不提Bobby欧阳震华，师奶们肯定是要吐槽了。

“冻龄男神”欧阳震华，TVB金牌艺人，首位提名艾美奖的华人演员。

从20岁加入演艺班，10年过去，眼看着身边的梁朝伟、周星驰全红了，30岁的他还在跑龙套、做绿叶，一事无成，惨遭前妻狠撇。

跑龙套的欧阳震华

他曾给自己定了两年期限，如果再无起色就不再做演员。

终于在一年后，欧阳震华在律政剧《壹号皇庭》中第一次出演男主角，这个面相憨厚的“胖子”咸鱼翻身，红得一塌糊涂。

在随后的《陀枪师姐》系列，欧阳震华饰演幽默风趣的陈小生，迷倒万千师奶。

他和关咏荷在多部剧集中都饰演了情侣，是90年代师奶心目中的最佳CP。

走红的欧阳震华一直很低调，拼命接戏，把时间都花在了琢磨演技上，成为浑身上下都是戏的“老戏骨”，也是TVB的“收视福将”。

值得一提的是，欧阳震华如今的妻子叫傅洁娴，“欧洲第一代赌王”的孙女，豪门中的豪门。

傅洁娴是欧阳震华的忠实粉丝，哪怕是跑龙套，只要是他拍的，她一部都不落下。

欧阳震华把自己的收入都交给妻子，让妻子帮他理财，他曾经说过：“如果有一天太太跑了，我就什么都没了……”

这样的欧阳震华，请永远红下去。

说了那么多，发现当年的师奶杀手们，就没有一个演技差的。在没有鲜肉的年代里，他们才是值得爱慕的流量担当。

尽管如今港剧衰落，但无论什么年代看他们的作品，依然是经典。

就拿欧阳震华来说，他或许没有顶级的颜值，却用演技和一言一行成为师奶们的男神形象。

他们和TVB，在我们的成长旅途中一路陪伴。不论哪个时期，都曾有那么一部剧，一个角色，甚至是一句台词走进你的心坎，给平淡的日常生活增添了无数欢乐。